很顯然，現在我國大多數的音樂類的節目都是和商業掛鉤的，所以我國音樂類節目涉及到的侵權行為也是屢見不鮮了。

14年羽泉在《我是歌手》的舞臺上翻唱的《燭光里的媽媽》的時候其詞曲作者李春利、谷建芬就向演唱組合羽泉和湖南衛視發去律師函，質疑羽泉在湖南衛視節目《我是歌手》中未獲著作權人許可就改動了旋律和歌。

當年《中國好聲音》里靠著一首《南山南》紅遍全國并奪得當年好聲音冠軍的張磊，后來也因為沒有獲得授權便進行了商演遭到了《南山南》原作者馬頔的斥責。

還有第一季《中國好聲音》里因為一首《我的歌聲里》唱火了自己，也唱火了這首歌的李代沫，在節目后也被原唱曲婉婷怒罵，并也因此兩人解下“梁子”。

兩起好聲音的侵權案發生的時候，都有一些鍵盤俠表示“原作者是得了便宜還賣乖”、“自己的歌火了還反過來倒打一耙。”

對于這些人的“奇葩看法”曲婉婷的一次發言最能代表著作權人的心聲“有那么多聽我歌的人、唱我歌的人，這其實是一件很開心的事--但在某種程度上，我還是很難過。”

從眾多音樂類節目的翻唱、侵權風波，還有最后這些事件的草草解決，甚至不了了之，我們就可以看出藝人、節目組、電視臺、娛樂圈甚至我國的大部分國民對于版權問題的輕視甚至漠視。

也正因如此我國的原創音樂對發展才沒有那么的順風順水，而也是因此存在著僥幸心理的侵權方才會如此的猖獗。如果能借一次侵權風波，讓法律以仲裁者而非調解者的身份出現在公眾視野，那么侵權行為一定會有所下降。中國的原創音樂也會更加蓬勃對發展。

突然覺得我好正能量啊！