《嘉年華》

《嘉年華》是一部沒有知名導演、沒有大明星，并且直接面向社會現實問題的小成本文藝片，在同檔期的影片中顯得十分特別。

《嘉年華》在9月份時曾參加第74屆威尼斯電影節并入圍金獅獎提名，在剛剛過去的首屆平遙國際電影節上獲得了費穆榮譽最佳影片以及觀眾票選特別榮譽表揚獎。

在本周末即將開幕的金馬獎上影片也收獲最佳劇情片、最佳導演與最佳女主角三項重要提名，女導演文晏的這第二部作品在短短時間內的確贏得了很高的關注度。

影片大膽地以成年男性對幼女的性侵為故事切入點，及時地與最近幾年的社會焦點話題相對接，比如經常見于新聞的熟人侵犯、長輩脅迫等。頻頻出現的幼女性侵案件是一個非常復雜的社會問題，背后的原因根本不是一言兩語就能解釋得清的。

導演文晏雖然選擇了這個富有沖擊力與話題性的題材，但并沒有刻意展現少女如何受害、故事多么悲劇，也沒有絲毫地流露獵奇心理。反而是采取了一種更冷靜、客觀甚至有意保持距離進行思考的旁觀方式。

周美君飾演的少女小文是片中的受害對象，她來自單親家庭，在與女同學一起在賓館夜宿時遭遇女同學的干爹——當地一名有勢力的商人的侵犯。影片對案件過程一筆帶過，然后將視角一方面轉向了另一名打工少女小米，透過她對案件進行一種側面剖析，也融入了她作為一個孤獨女孩的成長體驗。

另一方面加入案件后身邊人的各種反應，比如小文的女同學及家長、小文的母親及長年不回家的父親、當地的警方以及醫院，還有一名致力于幫助少女受害者的女律師，他們之間構成一個錯綜的關系網，小文與小米兩位少女的人生經歷也在一定程度上產生了重合與映照。

很多人會將《嘉年華》與《素媛》《熔爐》這樣揭露現實的韓國電影相類比，但其實《嘉年華》跟它們相比僅僅是借助了同一個話題，而講故事的冷靜方式以及側重于暗示、符號和社會反思的創作定位還是與具有強烈的情緒發泄性、煽情效果、直白的社會批判等特征的韓國同類電影有很大區別。

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