閆德明和他的兒子閆向軍、閆向輝耗時兩年三個月制作而成的《金母元君朝元堆錦圖》。受訪者供圖

4月29日，在山西長治堆錦展覽館內，已經75歲的國家級非物質文化遺產長治堆錦的省級傳承人閆德明正在向前來參觀的游客們介紹館內的堆錦作品。作為該技藝的傳承人，閆德明與兒子閆向軍、閆向輝三人在堆錦的制作、創新與傳承上一直堅持著。

長治堆錦過去叫長治堆花，是山西民間畫類工藝品，被稱為“中國立體國畫”。堆錦以絲綢為主要面料，棉花為骨架，經過十幾道工藝純手工加工而成。從現存資料看，堆錦至少在清末民初已名聞遐邇了。

《金母元君朝元堆錦圖》細節。受訪者供圖

長治與堆錦有著密切的歷史淵源。明代，長治地區生產潞綢，與江浙、四川、閩粵并稱全國四大絲綢織造中心。潞綢織工精細，是皇室貢品中綢之精品，也是長治堆錦的制作材料。明清兩代，晉商鼎盛，長治堆錦在當時屬奢侈品，是晉商以及官僚相互饋贈的珍貴禮品。

閆德明從事堆錦創作50多年，對長治堆錦有著特殊的感情。2001年，他創建了長治堆錦研究所和展覽館，在原生態保護長治堆錦傳統藝術風格和制作工藝的同時，對數量有限的長治歷代堆錦作品實物、圖片、畫稿、文稿、工具、藝人事跡等方面資料進行了收集、保護、研究和展示，對長治堆錦進行了有效保護。

說起堆錦的制作工序，閆德明告訴記者，一幅堆錦作品往往需要花費好幾個月的時間，“制作堆錦首先要設計底稿，底稿必須非常工整，繪制底稿就考驗了設計者的繪畫功底。”

“設計好底稿后就是制作，根據堆錦的工藝特征，把底稿子分解成若干塊，用絲綢包起來，其中有一些要壓在下面的部分叫‘飛邊'。另外一部分則壓在上面，形成浮雕的感覺，制作完后對作品進行染色描繪，根據需要拼接在一起，這種‘拼’就是堆錦的‘堆’。”

圖為長治堆錦作品。受訪者供圖

閆德明告訴記者，堆錦的完成過程中往往還會遇到各式各樣特殊而繁瑣的制作難題，尤其是堆粘人物和動物毛發時，由于造型極其微小，工藝制作難度相當大。為了顯得精細逼真，堆錦藝人們要絞盡腦汁運用各種生活材料，讓作品顯得更加精細、生動。

在長治堆錦研究所展覽館里，以山西芮城永樂宮壁畫為背景制作的《金母元君朝元堆錦圖》是篇幅最大的一幅作品，長四米，高兩米，是由閆德明和他的兩個兒子耗時兩年三個月制作而成的。

該作品中匯集了35位神仙人物，每位人物神態不一、造型各異，臺案上的“玉花”和“龍頭”分別由294個和106個包綢緞的小件組合而成，最小部件的寬度甚至不足2毫米，色彩厚重豐富、結構層次分明、立體感極強，是目前堆錦作品中工藝最復雜、技法應用最多、用時最長的精品佳作。

近年來，閆德明與他的徒弟在繼承傳統工藝的基礎上，還對堆錦工藝做了大量的修改和完善，創新解決了以前傳統工藝中的棉花胎心不宜長期保存的技術性問題。2008年，長治堆錦被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

“我希望更多的人可以參與到長治堆錦事業中，希望這項工藝可以一直傳承下去的。”談起長治堆錦的傳承發展，閆德明如是說。(作者 李庭耀)