當時中央的反腐工作開展得如火如荼，但還是沒有人敢弄反腐題材。當時我們已經意識到，反腐工作肯定要有影視作品去呈現，也就是我們說的影視作品要關照現實嘛。”范子文說，他曾三次找到被譽為反腐劇的“三駕馬車”之一的周梅森編劇，希望對方創作反腐劇，但周有顧慮，“不知道廣電總局是否允許拍”。

之后，在2015年春節前，范子文又到廣電總局找到電視劇司司長李京盛，希望得到對方的支持。“李京盛司長說當然可以，他說一直以來實際上也從來沒有說不讓拍，關鍵是誰來寫誰來拍，編劇方面，他推薦了陸天明、張平、周梅森還有劉和平。他提出，要拍出正能量的作品，要反腐而不是展示腐敗。充分展示我們黨反腐敗的堅定決心。”

2015年6月，反腐劇的復活迎來重要節點。當月，中紀委宣傳部專門到國家出版廣電總局、最高人民檢察院調研并舉行座談會，范子文在會上向中紀委匯報了最高檢影視中心過去10余年反腐題材拍攝的情況。座談會現場，中紀委宣傳部調研組留下“作業”，希望最高人民檢察院特別是最高人民檢察院影視中心要加強反腐題材影視劇的創作和生產。同樣地，廣電總局也領到了任務，“每年電影最少一兩部，電視劇最少兩三部，而且必須是精品。”

“高層為什么要重新推反腐劇？那是因為，這屆政府反腐“打蒼蠅”、“打老虎”已經兩年了，有著許許多多波瀾壯闊的故事，但是電視電影屏幕上，一個反映這些的重量級作品都沒有。”《人民的名義》李路如此理解反腐劇復活的原因。

副國級貪官首現反腐劇。

反腐劇得以解禁之后，劇本能寫到什么程度就是編劇關心的重要問題了。

同為反腐劇的“三駕馬車”之一的陸天明在面對中紀委的創作邀約時，直接就提出了寫作尺度的問題：“寫一個作品反映國家當前的反腐成就，這的確很重要，但不能局限于此。要寫出當前反腐斗爭的復雜與尖銳，必須深入到人性與制度層面去反映反腐斗爭。至于到底寫到哪一步，就要寫起來看了。”

對此，中紀委的官員表示：“陸老師，能寫到哪一步，其實我們也不確定，但可以按你的想法先做起來，一邊實踐，一邊突破。”